1950-1960这十年，台湾岛内正处于“风雨飘摇”的时刻。
1950年六月间朝鲜战争爆发一个月之后，岛内国民党，成立“中国国民党改造委员会”，为大陆的失败，“似有痛定思痛，卧薪尝胆之决心”，此时，C C派的陈果夫已病入膏肓，陈立夫先生亦出走海外，两位被排除于“改造委员会”之外，岛内则以“行政院长”陈诚为最大派系。
然而蒋经国则以“国防部政治部主任”名义进入“改造委员会”，是十六位委员中最年轻的委员之一，此刻正是经国先生蓄势待发之时，蒋先生培养儿子的心思，渐渐浮出水面，同时如何以剪“裙边”的手法，将眼前“CC派”以及“陈诚派”这“两堵牆”一块块的搬移，蒋氏父子著实费了些心思！
此时台湾岛内的政治风向，正逐渐向已形成气候的“太子系”方向靠拢。
“驻日”十年的蔡孟坚虽说是“官邸派”的红人，但并非是岛内“政治核心”人物，加上他过去的政治背景，已经在小小的台湾岛内渐渐被边缘化，只是他自己还浑然不知。
1960年“国民党中央党部”任命蔡孟坚出任党营事业“中影”董事长一职，以接替戴安国（1913-1984）。安国先生何许人也？乃国民党元老戴季陶（传贤1891-1949）之子。
当时“中影”有著沉重的人事包袱，入不敷出，靠卖戏院及举债维持，新官上任的蔡董事长，以其既往“鲁莽加好大喜功”的行事风格，刚上任，便点燃了“三把火”。
1）“中影”本身就是个安插“閒人”的机构，进来的“有力人士”个个有来头、人人有背景，新董事长一上来“大刀阔斧”精简内部人事，不但得罪了“当事人”，连前几任董事长、总经理也一併得罪。
2）蔡孟坚凭藉著其软硬兼施的个人“魅力”，获得当时台湾岛内负责主管财政、经济的两位大员，尹仲容（1903-1963）、徐柏园（1902-1980），的通融，予以批准将“中影”的债务给免了，套句今天的“时髦”话，又是“打脸”前任，再度引起“反弹”，社会舆论、报纸批判、政敌攻击，使其在“中影”有“四面楚歌”之感。
3）凭其“驻日”十年，与日本政、经界高层的关係，促成日本“日活株式会社”、“大映株式会社”与“中影”合作拍摄了《金门湾风云》、《秦始皇》，这在上世纪六十年代初，两部称得上是“巨片”，多有“战争”场面，为了拍摄出效果，需大量临时演员充当角色，蔡孟坚利用其与三军各军种总司令，以及参谋总长间的关係，竟然调动船舰、飞机、以及数万名“阿兵哥”换上戏服，扮演起临时演员，这一创举，为影视界开啓了先河，需要临时演员，“阿兵哥”是“价廉物美”的首选。
在当时“强人”政治体系之下，蔡孟坚是受到蒋先生的支持，并不难理解，但是做为儿子又是潜在“接班人”的蒋经国，却屡屡被“老臣”所憾动，其心情可想而知，同时也为蒋经国与蔡孟坚之间埋下了“心结”！
1962年前后，台湾岛内成立“中央文化宣传组”，简称四组，名义上蒋经国担任组长，名头不大但权力特大，以谢然之（1913-2009）为副组长，成为经国先生在意识形态方面的重要负责人。
谢然之（右）、钮先铭一行连袂赴日出席会议
“中影”与日方合作拍摄的电影，《金门湾风云》、《秦始皇》杀青后，曾将样片分别送蒋公士林官邸，陈诚府邸观赏，除了几处建议修改，两位正、副“总统”对影片的评价都很高。
本以为绝对可以通过审核顺利上演，当“中影”送审“新闻局电影处”，未料数次遭到驳回，并公开“不准上映”的决定。
时任副组长的谢然之，透过中间人传话给蔡董事长，如果想要顺利上映，最好先去向经国先生当面解释一下，
“中央文化宣传组”一方小“图章”，即可决定一切，也是蔡孟坚董事长始料未及的。（未完待续）
自左至右：“中影”董事长蔡孟坚、总经理李洁、製片委员会主委钮先铭宴请日方代表
作者简介：
钮则坚 1957年出生於中国台湾台北。
就读台湾世界新闻大学广播电视科、美国旧金山市立大学商业管理学系，曾在《旧金山商报》任職，目前为中国近代文史工作者。