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中国格律文学讲座

中华名人在线 2024-11-13 13:04:19 作者:zhhmrzx 来源:

中国格律文学讲座

湖南熊剑文主讲

各位领导、老师和格律文友们，大家好！
我是湖南安化县的退休教师熊剑文（大熊猫的熊，刀光剑影的剑，文化之文），现住长沙，已有68岁了。我长期业余爱好传统的对联诗词曲赋，并于1995年7月20日，电脑打印《中国格律文学立论》一文，首次提出格律文学这个全新的文学概念。1996年8月15日，在安化县文联的支持下，我们于梅城文化馆发起成立洞天格律文学社，并创编《格律文学》刊物。2000千禧年元旦，我们曾以洞天格律文学社的名义，发布了《中国格律文学宣言》。因我包含格律文学概念的几篇对联论文发表于《对联》杂志和《中国楹联报》，所以格律文学这个概念便逐渐流行于楹联界，以致一度登上中国楹联学会2007年6月1日公布的《联律通则》试用版，说“楹联是格律文学”。不过诗词界的人对格律文学概念却知之甚少，现在利用这个难得的机会，我就来简要地讲一讲中国格律文学。

第一讲格律文学
首先来讲，什么叫做格律文学？简单地说，格律文学就是讲究格律的中国传统文学形式，主要包括对联诗词曲赋。严格地说赋主要指律赋，及文学性的骈体文，而广义地讲，则还可包括章回体小说和元式杂剧。
那么这个格律文学概念是怎么发展来的呢？早在南北朝刘勰的《文心雕龙》中，对中国文学体裁就有文和笔之分，云：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”（见其《总述》）。这是中国文体的二分法，二分法把文体分为韵文和散文，意思是说，韵文就是押韵的文体，散文就是不押韵的文体，这种说法一直持续到1919年五四新文化运动之前，流行了一千五百来年。但是五四之后，因为受外国文学的影响，我国散文文体发展成了诗歌、散文、小说和戏剧四种文学体裁，且有诗歌包罗韵文和压倒诗词曲赋之趋向。然而，1978年改革开放之后，随着“另一个诗坛”即传统诗词曲赋的全面复兴，单调的诗歌概念便无法包罗文体丰富的传统韵文了。此外，由于中国对联继清代之后在当代的蓬勃发展，以至韵文概念也适应不了当代文学的发展了，因为对联是不必押韵的文体。又如现代诗歌中既有押韵者又有不押韵者，如果把诗歌同时列入韵文和散文，便有点太不合情理了。
于是我想到了用二元4分法来区别中国当代文学之文体，即把中国当代文学先二分为格律文学和自由文学，格律文学包括：①对联②诗③词曲（文体相近）④赋（含骈文）四种格律文体；自由文学包括：①诗歌（可押韵或不押韵）②散文③小说④戏剧四种自由文体。我自以为这是对中国当代文学，甚至古今中国文学最科学的分类方法。
自由文学这里不讲。接下来重点讲讲格律文学。当我把流行千多年的韵文概念一下子转化为格律文学概念之时，曾经有人提出过反对意见（问题在于格律文体中也有不完全合格律的文体），但是并非我心血来潮，而是有文史根据的。在晚唐白居易的诗集中，就有格诗和律诗的诗体二分法。律诗大家都知道。什么叫格诗呢？格诗是介于今体诗和古体诗之间的一种诗体，或称半格诗。所谓半格诗，就是其中有合格律又有不合格律的诗，我认为即使古体诗，包括诗经中的四言诗和汉后至今不论平仄的五七言古体，都可包括在内。从这个角度理解的格律诗，才是能包括格诗和律诗所有传统诗体的完整概念。所以，我在这个完整格律诗概念的基础上，便成功地首创包括了所有对联（含不太合律的格联）诗（含格诗和律诗）词曲赋（含辞赋和律赋骈文）的传统文学新概念：中国格律文学。中国格律文学，又可分为包括章回杂剧的广义格律文学，和狭义格律文学，我们重点关注的是狭义格律文学，即对联诗词曲赋五大格律文体，每体又几乎都含有半格或自度的格体，和相对确定的律体。
为了进一步巩固和完善格律文学概念，我特综合对联诗词曲赋的所有格律文体，重新深入研究分析了格律二字。我认为所谓格律，即句格和声律。句格是文句的格式节奏，为了深入浅出让人明白，我特创造出了一个万能的格律文句节奏公式：○○○／〇〇〇〇／○○○，每个圈代表1个字（也可代表每个文句中的最后1个字）。①前3圈表示前领（有的用有的不用，用的也是1～3圈多少不等）；②中间为四言（或4句）基本格，或称主格，八言（或8句）表示主格有两个基本格，六言（或6句）中有个半基本格，半个基本格是二言（或两句）；③后3圈表示后缀，也是1～3圈不等，或不用。之所以说公式万能，是因为不仅适合所有格律文体的单句，而且适合单句组合的句脚（每句最后1字）。尤其是不仅适应灵活的格体，而且适应确定的律体。无论是格体和律体，其单句组合的基本格式具有三种：①均齐（含对偶）格，②参差格，③均齐与参差混合格。
声律即文字的声韵平仄，声韵指句脚之押韵，这个暂不必多讲，而平仄，受中南大学余德泉教授《对联格律对联谱》中马蹄韵的启发，我发现了三种平仄规律，也可称为马蹄韵三律，即①相间律②对仗律③蝉联律。受诗书名家启功先生双节平仄竿和楹坛常江先生单节平仄竿的启发，我将平仄三律套入万能公式，便又发明了三式6个平仄公式。①平仄相间公式：a1仄平仄／平仄平仄／平平仄（或仄平平），a2平仄平／仄平仄平／平仄仄（或仄平平）；②平仄对仗公式：b1平仄仄／平平仄仄／平平仄（或仄平平），b2仄平平／仄仄平平／平仄仄（或仄仄平）；③平仄蝉联公式：c1仄平平／仄平平仄／平平仄（或仄平平），c2平仄仄／平仄仄平／平仄仄（或仄平平）。这些平仄公式，都是由句格万能公式加平仄三律变化而来，具体的运用暂不展开，将在五大格律文体讲解中举例加以说明。
现在再来说说这个文学二字。文学是以文字为媒介，表达客观世界和主观认识的方式和手段。当文字不单单用来记录历史和新闻或哲科论述，而被赋予其他思想和情感，并有了艺术之美，才可称为文学艺术，并属于语言艺术。就这点而言，格律文学与自由文学，其文学艺术性是相通的。然而从格律文学的角度来看，格律属于形式，而文学属于内含。我们把文学二字简化为两个方面，一是文思，二是艺学。文思即文学的思想性，包括主题和选材的内容等。艺学即文学的艺术性，主要是修辞表现手法等方面。这个后面会具体地进行讲析。
我之所以首创中国格律文学概念，和深入研探格律文体，目的是为了提高中国传统文学的地位，促进五大格律文体在当代的全面复兴和整体发展。
我国格律文学，在世界文学中具有独一无二的特色，这是汉语言文字的特性所决定的。汉字是独立的方块字，大都具有形象和意理。汉字都是单音节的读音，一字一声，具有平上去入的古四声和现代阴平阳平上声去声的新四声，易于区别平仄。而外国文字大都是拼音文字（可说无字只有单词），如英文单词由26个字母组成，按音节多少，可分为单音节词、双音节词和多音节词，按重读轻读，又可分为重读音节和非重读音节，英语构词方式简单而无定形，一词多音连缀杂乱无规律，音节只有轻重之分，而无平仄之别。当然，外国也有格律诗，如英国的商籁体（十四行诗）就是格律诗，它有固定的韵式，每首14行，每行有10个音节，音节轻重相间排列，虽有对句，但无平仄，不讲对仗。而且，英文格律体式单调，外观形式不整齐，不如中国格律文学文体的丰富多彩。
我国从周代诗经和楚辞，经汉赋唐诗宋词元曲，到清代对联，业已形成完善的格律文学体系。尽管在五四后半个多世纪一度受挫处于低潮，但是并未消声匿迹，并在改革开放后再度复兴。而在跨越千禧年进入新世纪前后，就已得到全面复兴。我们的目标，则是要促进五大格律文体的整体发展，形成合力，开创中国格律文学的大成流派。
当然，格律文学在当代的整体发展，还存在一些尚待协调解决的问题。比如旧韵与新声的问题，后面也将专门来讲。同时，我们不要停留在休闲应酬游戏里，而要提高到文学艺术的高层次上，要在文学二字即艺术性上下功夫。格律是形式，不要把格律当作沉重的铁镣，而要化为轻巧的手镯。格律文学偏重抒情，但也可艺术性地叙事和表演。要敢于创新创纪录，如赵晓光先生就创作了古今最长6万多字的对联。我们洞天格律文学社就有我创新的跨体联章五体同吟，及赵志明先生减五体的小龙体和四川杨自求先生超五体之神龙体。要力求创作具有传世意义的格律文学精品，还要有走向世界的勇气。如湖北十堰中学的特级教师熊良銋先生，就将意大利和英国的十四行诗综合译创出了现代格律诗“中式商籁体”。诺贝尔文学奖获得者莫言，还写过格律章回体架构的长篇小说《生死疲劳》。
现在，我国不少诗社和联会已有全面发展格律文学的趋势，如 2023年8月22日，中华诗词学会在湖南娄底，成立了当代诗词曲赋联精品研究委员会，深圳长青诗社也正在将对联诗词曲赋全面发展。我坚信，如果我们协同合作，一定可以开创出中国格律文学的大成新流派。
这一讲就讲到这里，请大家不吝赐教。如有可能，还将分别续讲具体的五大格律文体，谢谢！

编辑：李顺萍